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番,啧啧称奇:“想不到士别三日,竟然要刮目相看了。”

梁艳芳以前和她合作时,可是最不愿意搞什么越剧革新的。

“那会儿我不是想着反正都快结婚了,”梁艳芳猜到她的想法,坦然笑道,“多一事不如少一事么?我去你推荐的那个剧场后可是痛定思痛了。人哪,不能随随便便放弃自己。既然还唱着戏就要好好唱,用心唱,别到时候哪头都靠不上。现在的观众都爱听新调新腔,我当然也得跟上啊。”

连当初最不屑改革的梁艳芳都开始追赶潮流了,虞孟梅感叹,这还真是世事如棋局局新。

第二天,她把之前的唱腔设计找了出来,交给梁艳芳看。

从她手里接过谱子时,梁艳芳忽然幽幽感叹一句:“你说,那会儿我要是支持你搞改革,是不是就没有陈云笙的事了?”

虞孟梅听完怔住,许久都没有说话。

***

不久以后,这出重新整理编排的《玉蜻蜓》上演了。

虞孟梅和梁艳芳再度合作演大戏,吸引了不少老戏迷买票。毕竟两人上次一起演出全本大戏,还是在尺调出现之前。大家都挺期待,几年后的再度携手,两个人又能带来什么样的表演?

《玉蜻蜓》重新编排之后,虞孟梅需要分饰两角。前半部份她演申贵升,后半部份则演贵升之子徐元宰。首场演出完毕,不管是观众还是报纸都给予了不错的评价。大家一致认为,虞孟梅的表演保持了她一贯的水准。不过对于梁艳芳,众人的意见便有些分歧了。虽然总体上的评价仍然不错,但是有相当一部份人觉得她的《后游庵》强于《前游庵》。还有人私底下说,就《前游庵》这一场来而言,明显还是陈云笙的戏路更合适。

梁艳芳看完这些评论,气得拿剪刀戳了半天报纸。《前游庵》是公子申贵升追求在庵堂修行的王志贞;《后游庵》却是徐元宰中解元后来庵堂寻母。那些人夸她的《后游庵》好,意思是说她和虞孟梅不像情侣像母子么?太欺负人了!

不管怎么说,戏还是成功的。电台也邀请两人去唱了《玉蜻蜓》的选段。就是不知道电台人员是不是也赞同报章上的意见,《前游庵》竟然只安排了虞孟梅的一段独唱。到了这一段,梁艳芳就只能非常气闷地坐在一旁听虞孟梅唱:“笑你我僧俗有缘三生幸,笑你我和诗酬韵在桃林……”

“……笑你我二八妙龄巧同岁,笑你我知音人不识知音人……”陈云笙趴在收音机前,专注地听着虞孟梅的声音。

拆档以后,收音机就成了她唯一接触虞孟梅的途径。每次虞孟梅去电台唱,她都会守在收音机旁边听。虞孟梅的唱腔还是一如既往的好。不,应该说是更上一层楼了。

还不认识虞孟梅的时候,她和李玉琳搭过一阵戏。那会年轻识浅,她还觉得李玉琳能学到虞孟梅七分像。如今和虞孟梅合作了好几年,再回来听李玉琳的唱腔,才发觉并不是那么回事。李玉琳是李玉琳,虞孟梅是虞孟梅。虞孟梅是独一无二的。别人就算学得会她的形,也学不来她的神。李玉琳音色模仿得再像,也仍然不是她。

门外响起一阵脚步声。陈云笙十分警觉,立刻掐掉了收音机。

作者有话要说:

《玉蜻蜓》是老戏(最早出自明代弹词,据说戏里的徐元宰就是明朝宰相申时行),但是出于情节需要,这里用的是其实芳华重新编排的版本,年代上是晚很多的。而且老戏演得比较多的是后面庵堂认子的部份。

这次是真的私货。王君安和李敏的《玉蜻蜓·前游庵》。09年我特意从美国飞北京看她俩的《盘妻索妻》和《玉蜻蜓》。记得第二天看《玉蜻蜓》,后排坐了几个老太太,听口音是江浙的。有个老太太正兴致勃勃地说,昨天看完《盘妻》,回宾馆后哎呀,满脑子都是王君安的影子。所以追星这事是不分年龄的XD

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