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成千上万影迷关注。

很快，原因浮出水面——

海外发行商FineLine公司，违背《伯尔尼公约》关于“电影的最终剪缉权属导演”的规定，要求导演删减此片，在得到断然拒绝后，因为意气之争，恶意压制发行？

阿佳妮的粉丝在愤怒之下，纷纷致电FineLine公司，两个小时内，FineLine公司的官方电子邮箱塞满了来自世界各地的声讨邮件。

电影发行一向受诸多因素影响，来自商业与政治的权利角逐，实在难以分出胜负。

但FineLine公司公然违背《伯尔尼公约》，显然是犯了行业大忌，除了影迷不满之外，许多知名导演纷纷接受采访发表声明，谴责这一行为。

发行商与导演在剪辑问题上，一向矛盾频发，经常因为双方互不相让，而频频错过原定档期。

即便最终决定上映，老奸巨猾的发行商则会提出先小范围上映以观后效，之后再逐步扩大放映规模。

但实际上，无声无息的小规模上映只会彻底拖垮影片票房与声势，根本不会有什么扩大放映规模的后续进展。

而现在，《海上钢琴师》显然就正被如此对待。

这件事甚至激怒了不少文艺题材爱好者——

看看现在圣诞季正上映的一水喜剧商业片，再想想极致浪漫主义的《海上钢琴师》那点可怜的排片率，真是讽刺的对比。

显而易见，FineLine公司成为了众矢之的，这个圣诞节过的可真是疯狂，恐怕将令他们终身难忘。

于是在第二日，一九九八年十二月二十六日，与FineLine公司持续下降的股价完全相反的是，《海上钢琴师》在北美的放映规模井喷式扩大，收获了它应有的票房与上座率。

至少以目前的发展来看，能够轻松收回两千万美元的制作成本。

作为一部文艺电影来讲，显然已经称得上成功。

但北美媒体对这部电影的评价，却有着明显的两极分化——

这是一部迷人，惊奇又美丽的海上史诗，动态的诗歌。——《华盛顿邮报》

影片从一开始就用诱人地精心构建，来引起我们对它的兴趣，而阿佳妮的出现令人振奋。——《洛杉矶时报》

《海上钢琴师》有一个能轻松值回票价的场景——弗吉尼亚号在太平洋风暴中来回倾斜，宴会厅内的1900伴随着移动的钢琴忘情弹奏着，如同在地板上跳着华尔兹，华丽又有趣。——《费城问询报》

这就是那种即给你上佳回报又考验你耐性的影片。——《芝加哥论坛报》

有深刻见解，令人无法抗拒的电影，可不是这种简单的，搞点自编寓言，看起来很美，但没有意义的片子，阿佳妮并没有贡献她应有的演技，令人失望。——《旧金山考察家报》

电影在没完没了地在童话故事和戏剧之间疯狂摇摆。极端浪漫的文艺史诗？我看是对伤感主义的极端坚持。——《新闻周刊》

这部电影显然不能讨尽所有影评人欢心，但阿佳妮的出演却令影迷格外惊喜。

她的戏份不算多，只有区区四场戏而已，甚至没什么发挥演技的机会。

但令人惊喜的是，在托纳多雷导演的镜头下，阿佳妮美的超乎想象。

浓郁的浪漫主义风格是托纳多雷作品的一大特点，而在这部影片中，他精准的放大了阿佳妮超乎寻常的美。