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韩竟倒是毫不怀疑夏炎这种人走到哪都能人缘不错。他也觉得之前夏炎虽然是以演员的身份加入《江湖》剧组，但兴趣却主要放在镜头语言的表达上面，关注的更多的是电影大的格局和构架，而且看得出确实有着不俗的造诣。

这样想来，韩竟也对夏炎导演的戏剧颇为好奇，想看看他凭自己能塑造出怎样的舞台表演。他摸着下巴忖了一会，“我去帮忙也不是不行，不过我只负责打杂，不会给你提表演上的建议。你是导演，就是这部剧绝对的主宰，一切都要靠你自己来设计和谋划，不能还没开始就习惯性地依赖他人。”

“嗯嗯，都听你的！”夏炎大喜，扔了苹果胡，跑过来朝韩竟脸上亲了一口。

毕竟是初次执导，夏炎倒不打算挑战由自己编剧，只从经典的戏剧和近几年中反响良好的舞台剧中选出几个，请几位参演的同学投票决定。投票结果，支持率最高的剧本，竟然是日本知名作家菊池宽的独幕剧《父归》。

韩竟不是科班出身，没有系统地学过戏剧史，对国外的名剧和剧作家的了解仅限于所有人都张口就来的莎士比亚雨果契诃夫之类，至于这个菊池宽，根本连听都没听过。夏炎毫不以为意，摆手说道：“演剧而已，又不去考试，知道剧作家那么多八卦也不顶用。”

夏炎打印剧本装订的时候就专门带了韩竟一份。交到他手上，韩竟才发现上面还特别认真地用不同颜色的笔对舞台说明和人物画了重点。

作为一部独幕剧，《父归》这部戏的登场人物和冲突关系都是相对简单的。故事讲述的是一位父亲在年轻时好逸恶劳作风不检，欠下巨额债务后，拿走了家里仅有的一点存款，与情妇私奔。母亲走投无路，带着孩子投海自杀，结果落入浅滩幸免一死。此后母亲与长子辛勤劳作维持一家生计，并供两个弟妹读书。在一家人度过了最困难的时期，生活步上正轨时，在外浪荡二十年的父亲却突然回到家里，讲述自己生意失败赔光钱产的经历，希望能回归家庭再与家人一起生活。

戏剧从母子四人生活中的一个场景开始。随后父亲正式登场，与家人相见。母亲和弟弟、妹妹见到衰老落魄的的老父，不计前嫌愿意接纳他，但长子忘不了父亲过去给全家人带来的苦难，不愿接纳父亲，并当面控诉他的种种不是。听罢长子的指责，父亲深感愧疚再度默默走出家门。而长子也在片刻之后，第一个叫弟弟把父亲找回来。当听弟弟说找不到时，他与弟弟发疯似的冲入黑夜的街道，寻找父亲……

整剧虽短，但结局可谓意蕴悠长，引人深思。

韩竟读毕，头脑中反复回响的，是剧中父亲的一句自嘲：——俗话说孩子无父也能成人。这话一点儿不假……

他捏着剧本的手紧了紧，在纸面上压出一片褶皱。

第71章话剧2

从现代的视角来看，这部《父归》所讲的故事，早就不新鲜了。渣爹年轻时做出荒唐行径、不负责任抛妻弃子，又在穷困潦倒病痛缠身的晚年再度回到家人身边，以傲慢的姿态要求奉养——这种桥段，在现代的家庭伦理剧和法制频道社会新闻中比比皆是，无论是荧幕上还是生活中，都一抓一大把。

现实的狗血程度，可能还要远远高于艺术创作。《父归》中的儿子，虽然口中对父亲恶语相向，但内心也确实还会念及那一点点的亲情，于全剧末尾外出疯狂寻找。若是在现实生活里遇到这种事，很可能其中的父亲要为了讨得那一点赡养费而与全家对簿公堂，很可能家人之间早已仇怨深重，在法庭上撕破脸皮相互责骂，很可能一纸判决之后便形如陌路，老死不相来往。

现代家庭伦理剧的剧情发展，通常都是后面一种。说句实话，观众真正会愿意见到的展开，也是后面一种。这一方面是因为人们都喜欢笔直地贯彻到底的冲突，而不是夹杂了太多牵绊的期期艾艾；另一方面，也是因为是人心中都有一杆衡